Mis proyectos de iluminación y caligrafía, geometría sagrada
Iluminación y caligrafía
Hay dos proyectos de iluminación que me llevaron varios meses, porque solo puedo trabajar en ellos cuando estoy inspirada (y por lo tanto, con la motivación suficiente para sortear los obstáculos).
El primer proyecto es un facsímil de la página «Génesis» de la Biblia de Gutenberg de 42 líneas. La hoja está impresa en la imprenta del museo de Gutenberg en negro, azul y rojo.
Sin embargo, los dibujos no están coloreados; soy yo quien añadió el dorado y los colores. No me di cuenta de la belleza de este documento, porque era un proyecto difícil debido a la mala calidad del papel (demasiado fino). El proyecto no me aportó mucha alegría. La hoja a medio iluminar / pintar estuvo semanas sobre mi escritorio. Y luego, cuando la terminé, enmarqué y miré todos los días, me di cuenta de lo hermosa que era. Las hojas de oro aportan luminosidad a cualquier soporte. Cada vez que entro en el salón donde está el facsímil, me sorprende la luminosidad de los toques de oro que puse sobre el facsímil, sobre todo si está iluminado por el sol. Entiendo mejor por qué algunos arrancan los folios de los libros iluminados para venderlos por separado. Porque cada folio es en sí mismo una obra de arte. En el caso de las Biblias de Gutenberg, muy pocas se conservan intactas, ya que cada folio original puede venderse por unos 100.000 dólares (según un podcast que escuché).
Puedes saber más sobre la génesis de este proyecto aquí.
El segundo proyecto es una doble hoja iluminada. Desde que oí hablar del duque de Berry y de sus libros de horas, me siento más atraída por las Belles Heures que por las Très Riches Heures. Me gustan especialmente los adornos ornamentales presentes en cada página (bordes de roleos). En otros libros de horas, estos bordes son más coloridos y tienen menos oro. Y me gusta mucho que estos estén muy dorados.
He visto este libro en persona y me llama la atención sus pequeñas dimensiones. Me decidí por unas dimensiones aún más pequeñas (por falta de pergamino). Tuve que vectorizar los bordes (lo hice a mano trazando con mi reMarkable), adaptarlos a las nuevas dimensiones que elegí. Para el texto, elegí la Tabla de Esmeralda , un texto corto que me conviene perfectamente.
En las Bellas Horas, la tipografía utilizada es el carácter gótico llamado littera textualis. Para mi texto, elegí el textus quadratus porque tengo esta fuente en mi ordenador y me es más fácil hacer la maquetación en el ordenador (estimar el número de palabras por línea, el interlineado…) que copiar el texto 10.000 veces para encontrar por fin la maquetación correcta. Las dimensiones del bloque de texto y los márgenes respetan el número áureo, y las reglas visuales básicas de maquetación, etc. Para lograr todas estas dimensiones y proporciones, tuve que pasar varias semanas leyendo sobre geometrías sagradas. La investigación fue súper intensa. Porque una cosa es copiar fielmente, y otra muy distinta es solo «inspirarse».
En fin, ya lo habrás entendido, es mi primer proyecto de caligrafía; tuve que trazar el alfabeto varias veces como un niño, antes de trazar el texto maquetado por el ordenador, antes de volver a copiar el texto sobre el pergamino.
Confieso que cometí muchos errores, pero la ventaja del pergamino es que se pueden raspar los errores con un cúter, como hacían los calígrafos medievales.
Aquí está el resultado. Se gastaron mucha energía y neuronas en este proyecto.
Confieso que sabía que no sería perfecto, así que el proyecto se realizó sobre pergamino de baja calidad, y toleré errores de caligrafía. La pluma utilizada para la caligrafía no es la más adecuada para caracteres góticos, pero hay que empezar por algún sitio. Hice pequeñas pruebas en un trozo de pergamino, pero no se cometen los mismos errores en las piezas de prueba que en el proyecto completo.
Es mi primer paso hacia proyectos más ambiciosos de libros iluminados. Puedes saber más sobre este proyecto aquí.
Geometría sagrada
Para calcular las dimensiones de mi hoja iluminada, dudé mucho entre el formato A5/A4 (que utiliza la raíz cuadrada de 2) y el número áureo. Tuve que consultar una cantidad incalculable de documentos sobre geometría sagrada para decidirme.
Mi rápida visita a la catedral de Amiens me recordó cuánto me gustan los rosetones. Así que me lancé a recortar en papel dos rosetones (con la ayuda de mi máquina Silhouette).
Como los recortes de papel tienen entre 4 y 8 capas de papel, se puede apreciar un efecto 3D muy agradable. El recorte con la máquina llevó un día entero, así que imagina el tiempo que habría tardado si lo hubiera hecho a mano. Puedes saber más sobre este proyecto y comprar las plantillas aquí.
La buena noticia para los amantes de los rosetones es que hay varios libros del siglo XIX que indican cómo dibujar un rosetón. Y hay gente cuyo trabajo consiste solo en estudiar los rosetones y adivinar cómo se dibujaron (más información).
Hay muchos más documentos sobre los motivos islámicos. Recomiendo encarecidamente los dos libros que pude tomar prestados de la biblioteca:
- El arte de los motivos islámicos (enlace Amazon)
- El arte de los motivos islámicos: manual de uso (enlace Amazon)
Los esquemas parecen fáciles, pero cualquier motivo me hace sudar a mares y mucho probar y aprender. Para dibujos técnicos como estos, además hay que utilizar herramientas destinadas a los arquitectos. Tuve que rebuscar en leboncoin y vinted para hacerme con compases, tiralíneas y estilógrafos vintage. Os recomiendo encarecidamente la marca Rotring.
Caligrafía árabe
Quien se interesa por los motivos islámicos se interesa forzosamente por la caligrafía árabe. Los Coranes iluminados reúnen ambos. En la encuadernación se verán hermosos motivos islámicos. En el interior, hermosos motivos florales, iluminación, un borde dorado geométrico, y luego caligrafía árabe.
En «Habibi» de Craig Thompson, el autor explicó brevemente cómo funcionaba la caligrafía árabe y cómo descifrarla.
Aquí está mi reproducción a pluma de una caligrafía de la frase bismi-llāhi ar-raħmāni ar-raħīmi] بسم الله الرحمن الرحيم] («En el nombre de Dios, el Misericordioso, el Muy Misericordioso») con forma de pera. Es la fórmula de apertura presente al inicio de cada azora del Corán (excepto una).
Hoja derecha: Qāla allāh ta’ālā] («Alá el Altísimo ha dicho»).
Hoja izquierda: Wa innahu min Sulaymān] («Y proviene de Salomón»), porque la Basmala aparece por primera vez en el Corán en una carta de Salomón destinada a la Reina de Saba (Azora 27, An-Naml).
