Visita al Museo Plantin Moretus de Amberes (Bélgica)
Durante mi roadtrip en solitario por Bélgica y Alemania en 2020, me fascinaron dos museos de la imprenta y decidí visitarlos de nuevo en 2023 con JB. Son mis dos museos favoritos del mundo. Hoy os hablaré del Museo Plantin Moretus en Amberes (Bélgica). Este artículo está dirigido a quienes nunca van a ir, una descripción más breve y sin spoilers está disponible aquí para quienes lo visiten algún día.
Parte 1: Diario de viaje
Parte 2: Consejos prácticos
Parte 1: Diario de viaje
Información práctica
El Museo Plantin Moretus está en el centro de la ciudad y da a una plaza verde y muy agradable. Era una imprenta y casa donde vivieron varias generaciones del impresor Plantin, cuya fama internacional se ganó gracias a la calidad de los libros impresos en su taller.
Precios : La entrada cuesta 12 € (se puede pagar con tarjeta) y se proporciona gratis una audioguía en francés (y otros idiomas). Basta con escanear los números que hay en la puerta de cada sala para acceder a los comentarios. Os recomiendo encarecidamente la audioguía porque hay mucha información que no está en los paneles. Los paneles están en neerlandés, francés e inglés y también merece la pena consultarlos.
Tardé 2 horas y media en verlo todo, visitarlo todo y leerlo todo, pero si no sois unos apasionados, creo que 45 minutos bastarán para las salas importantes. En el lugar te dan un plano que te indica las salas más importantes.
Un marco sublime
Bueno, hay que decir que el marco es magnífico. La planta baja estaba reservada al negocio (imprenta, tienda, oficina…) y la primera planta a la familia, así que nos hacemos una pequeña idea, aunque la casa se haya convertido en museo, de cómo era antes. En medio hay un jardín muy bonito.
El museo puede ser un poco oscuro, pero es para proteger los numerosos libros antiguos impresos por la familia Plantin-Moretus a lo largo de varias generaciones. Sabed que ellos solo imprimían los libros, la encuadernación se hacía en otro sitio, así que solo tenemos acceso a los oficios del impresor: fabricación de letras, de la tipografía, la maquetación, la imprenta, la elección de la tinta, de los grabados, etc. Pero veréis que hay suficientes cosas que conocer.
Planta baja
En la planta baja, en una salita, hay un señor encargado de hacer la demostración en vivo con una vieja prensa mecánica. ¡Tenemos un poema en francés para imprimir en directo! El texto ya está preparado de antemano. El texto está compuesto, como sabéis, por letras colocadas una a una, al revés. Se pone tinta sobre el texto, una hoja, todo pasa por la prensa y ¡ya está la página impresa! Antes, la tinta se extendía con dos tampones de piel de perro (!!) (la piel de perro se utilizaba porque casi no tenía poros y la tinta se podía extender mejor), pero afortunadamente ahora se usa un rodillo de silicona. Un turista presente se encarga de hacer funcionar la prensa. Es su primer intento, así que no lo hace muy bien y se nota que el poema está mal impreso (no tiene suficiente tinta). El señor del museo le pregunta si quiere comprar esa impresión, dice que sí y acabará pagando esa hoja mal impresa en la tienda (no sé por cuánto). Por experiencia, sé que está mal impresa, pero un turista normal seguramente no lo sabrá. ¡Tened cuidado!
Visitamos otras salas en la planta baja, más o menos interesantes…
Por ejemplo, aprendemos que los correctores son eruditos, políglotas. La necesidad de diccionarios se hizo sentir con la imprenta, porque a partir de entonces había que poner de acuerdo sobre la ortografía y las reglas gramaticales, si no, ¿cómo saber si hay que corregir, rectificar? En el caso de los textos religiosos, los correctores eran sacerdotes. Ni siquiera me atrevo a imaginar el trabajo que supone hacer correcciones. ¿Cómo encontrar la letra que hay que sustituir entre ese bosque de letras negras diminutas? Estoy tan contenta de que desde entonces se haya inventado el ordenador.
El retrato de Séneca por Rubens es EL cuadro que hay que ver en la planta baja.
Así como otros pequeños grabados:
… y luego llegamos a la imprenta. Hay varias prensas, de 400 años de antigüedad, pero sobre todo… una enorme colección de letras en todos los tamaños, en todas las tipografías, con elementos decorativos, mayúsculas, minúsculas, espacios… ¡es precioso! Solo tengo ganas de jugar con ellas, formar palabras, crear un texto… pero todo eso nos es inaccesible, por supuesto.
Es increíble pensar que antes del ordenador, la gente tenía que buscar cada letra, maquetarlas a mano, añadir los espacios a mano, el interlineado a mano… imprimir X páginas, y luego empezar de cero con las 199 páginas restantes. Además, la tinta y el papel eran caros, así que era costumbre hacer libros pequeñitos para hacerlos más accesibles, más baratos… ¡con letras diminutas! Sin contar las letras árabes, hebreas… ¡se necesita demasiada pericia y habilidad!
Fijaos bien en los espacios al final de cada línea, ¡hay tamaños tan variados! Además, este texto ni siquiera está justificado. ¡Imaginad el trabajo para un texto justificado! En el Museo Gutenberg de Maguncia nos explicaron que para justificar el texto de la Biblia de 42 líneas, hay que usar espacios de tamaños variables, tener letras de ancho un poco más ancho/fino que las letras estándar… el trabajo es colosal para cada línea. Ahora, con el ordenador, ni siquiera lo pensamos. En una fracción de segundo, un texto se puede justificar, pero hace varios siglos, ¡era 100 % manual!
Primera planta
Subimos a la planta y es entonces cuando nos explican las dificultades de tener un libro bonito.
En primer lugar, un libro está hecho para leer, por lo que debe ser LEGIBLE. Para ello, ¡la tipografía utilizada tiene mucho impacto! Una buena tipografía puede hacer el éxito de un impresor, como es el caso de Mr. Plantin. Es tan importante que pagó por tener tipografías propias. Garamont, un famoso fabricante de tipografías, hizo varias matrices para él. También consiguió tipografías itálicas (que llevan este nombre porque vienen de Italia). Usar una tipografía itálica permite ganar espacio, papel, reducir el coste de fabricación y vender más. Las bellas tipografías de Garamont han inspirado a los Microsoft, Adobe modernos… ¡y ahora tenemos varias tipografías Garamond disponibles en nuestros ordenadores! El Times New Roman también está adaptado de una tipografía que se usaba antiguamente en la imprenta. Incluso los rastros de borrones de tinta están incorporados en la tipografía moderna para recrear esas bonitas letras.
La elección de la tipografía sigue siendo importante hoy en día, más de lo que pensamos. Hay tipografías más respetuosas con el medio ambiente, por ejemplo, porque al usarlas se gasta menos tinta y el texto sigue siendo legible. También hay tipografías más adecuadas para carteles (tipografías sans-serif), tipografías que ocupan menos espacio (cursivas e itálicas), tipografías más legibles en pantallas de ordenador, etc. Por cierto, he aprendido recientemente que escribir en cursiva permite escribir más rápido. Así que cuando se inventó la escritura cursiva, fue una auténtica innovación.
Por cierto, Steve Jobs, conocido por su sentido de la estética, presta mucha atención a las tipografías utilizadas por Apple. Llevan nombres de ciudades: Nueva York, Chicago…
Después, para entender por qué la imprenta tuvo tanto éxito a partir del siglo XV, hay que volver al museo Gutenberg de Maguncia. El museo Plantin no se centra en este aspecto porque no son los originarios de las innovaciones en cuestión, es Gutenberg quien encontró una manera de crear letras muy rápidamente a partir de una aleación especial. Cuantas más letras robustas se puedan producir industrialmente, más se puede imprimir. Mientras que antes, usando letras de madera talladas una a una a mano, hacía falta mucho tiempo para producir 200 letras a, 200 letras b, etc. La semiindustrialización de la fabricación de letras (unos 15 segundos por letra gracias a la nueva aleación), ¡ese es el secreto del auge de la imprenta!
Entonces, ¿cómo se fabrica una tipografía y las letras?
Primero, un grabador fabrica los punzones. Ellos son los que fabrican la «tipografía». Pueden quedarse con sus punzones o no. En general, la familia Plantin-Moretus compra los punzones, así son los únicos que pueden usar la tipografía creada por los grabadores. Si no, los grabadores venden a varios impresores lo que se llama «matriz». La matriz permite, con la ayuda de un molde especial, fabricar letras de plomo en serie ilimitada. La diferencia entre un punzón y una letra (de impresión) es que un punzón existe en versión única, mientras que las letras de impresión se fabrican en serie a partir de esos punzones.
Bibliotecas
También podrán admirar las dos salas de bibliotecas. Los bustos de los autores están puestos ahí porque está bien leer un libro, levantar la vista y ver el busto del autor del libro. Desafortunadamente, estas bibliotecas no son accesibles al público. ¡Los libros perfectamente encuadernados y cubiertos de cuero son demasiado bonitos!
Desde que compré mi lector electrónico reMarkable, leo mucho más que antes. Sin embargo, una biblioteca así no me atrae especialmente. Creo que hay que tener una biblioteca minimalista : por ejemplo, los 5 mejores libros de todos los tiempos por categoría. Para constituir esta biblioteca, no es evidente: hay que leer cientos de libros para poder elegir esos top 5. Son libros que se leen y releen varias veces, y para los cuales se puede comprar una edición muy limitada o hacer una encuadernación especial para proteger el libro.
Sin embargo, hay una sala de lectura que hay que reservar con antelación (así como las obras que deseen consultar). La lista de los 25,000 libros antiguos está disponible aquí.
Grabado y Estampas
En la última visita en 2020, visité demasiado rápido y me perdí la colección de grabados del museo. He desarrollado una pequeña pasión por los grabados desde que hice un curso de grabado al aguafuerte en el Petit Palais de París.
Si tenemos letras para los textos, ¿cómo hacemos para imprimir las imágenes? ¡Los grabados sirven precisamente para eso! Las planchas de cobre o las planchas de madera se graban. Las planchas de cobre se graban con ácido, es decir, se pone una capa protectora sobre la plancha. Se dibuja raspando la plancha, así que todas las partes raspadas ya no están protegidas y después de sumergirlas en ácido, quedan como excavadas y se puede poner tinta encima e imprimir. Esta técnica es muy interesante porque permite tener contrastes sutiles (dibujando más líneas o menos líneas). Las planchas de cobre son más duraderas y permiten más detalles que las de madera. Pero el metal era, en esa época, muy caro, así que no todos los libros se beneficiaban de esta técnica. Les dejo admirar los microdetalles de esta estampa:
Para las planchas de madera, es al revés: es una técnica de grabado en relieve. Todo lo que se talla/se quita no se imprime.
Plantin también era editor, y sus libros de geografía/marítimos eran muy apreciados.
Para poder imprimir los libros antiguos, también hay que poseerlos. La familia Plantin dispone de una hermosa colección de libros manuscritos. Los colores son más vibrantes, las decoraciones más numerosas.
Luego entramos en una sala donde me siento realmente incómodo. Hay demasiados retratos que me «miran» 😀
Me intriga el logo de la imprenta y los cuadros del museo. El compás no es la herramienta más usada en imprenta. Es un símbolo de la masonería. Sí, ahora los reconozco gracias a Dan Brown 😀 Investigando, encontré información sobre Christophe Plantin:
«En los Países Bajos, la imprenta Plantin de Amberes fue uno de los principales centros de producción de libros bellos en el siglo XVI. Christophe Plantin huyó de París (donde al menos un impresor había sido quemado recientemente en la hoguera por herejía) para ir a Amberes, donde se convirtió en ciudadano y comenzó a imprimir libros desde 1555. Durante más de doscientos años, la imprenta Plantin tuvo el monopolio, otorgado por el papado, para la impresión de formularios litúrgicos; sin embargo, en 1562, sospechoso de herejía (¿vínculos masónicos/esotéricos?), Plantin huyó a Francia durante dos años. Después de 1564, Plantin abrió una nueva tienda bajo el letrero De Gulden Passer o «El Compás de Oro» (también su marca de impresor). Obsérvese la mano de Dios en este diseño, sosteniendo un compás que traza un círculo inacabado, con el lema «Labore et Constancia» («Con el trabajo y la constancia»). Como el logo masónico: el compás apunta siempre hacia abajo. […] La mano de Dios o una presencia divina suele representarse con la letra «G» (Dios = Geómetra) y/o con el triángulo Delta. Además, el lema del trabajo perseverante o constante resume uno de los principales deberes de cada masón: la autoperfección y la realización de uno mismo en el mundo. Así, las raíces de lo que hoy llamaríamos una fraternidad de masones se detectan a través de la cultura visual en los Países Bajos ya a mediados de los años 1500.»
Fuente: Rembrandt: Turn of the Key en el sitio web de Boston University
Los Países Bajos y la parte flamenca de Bélgica acogían a muchos «herejes» expulsados de otros países europeos. Todavía se encuentran restos de antiguas sociedades secretas en Amberes.
Estos son los almanaques de la época:
Este rollo de 12 metros, ricamente coloreado e impreso, es el orgullo del museo.
Mi libro favorito entre los libros coloreados del museo es el siguiente. Admiren los detalles:
La Biblia de Gutenberg de 36 líneas
El tesoro de la biblioteca es la Biblia de Gutenberg de 36 líneas. El propio museo no sabe de dónde venía, quién la compró 😀 Pueden admirar el texto perfectamente justificado. Para lograr ese resultado, se necesita mucho tiempo, usar un espacio un poco más pequeño, o una letra ‘a’ más fina, más ancha, etc. Ahora la computadora lo logra en menos de un segundo, pero cuando se hacía a mano, tener un texto justificado era una hazaña técnica, reservada solo para libros de gran calidad. Pueden ver que las letras capitales eran de color porque se dibujaban a mano, según el estilo elegido previamente por su propietario. Esta Biblia no se imprimió aquí.
Aquí está la información sobre esta Biblia, indicada en el sitio web del museo:
UNO DE LOS 14 EJEMPLARES
La Biblia llamada ‘Gutenberg de 36 líneas’, por el número de líneas por columna, es la segunda Biblia impresa en Europa. También es la obra impresa más antigua en un museo belga. Existen todavía 14 ejemplares de la Biblia de 36 líneas. Su ‘edad’ explica su gran valor incalculable. Impresa con el material original de Johannes Gutenberg, se remonta directamente a los inicios de la tipografía.
¡LA SEGUNDA BIBLIA MÁS ANTIGUA!
Los historiadores creyeron durante mucho tiempo que esta edición de 1461 (o incluso antes) era la más antigua. La Biblia de Gutenberg de 42 líneas resultó ser más antigua: 1452-1455. En cuanto a la Biblia de 36 líneas, diversos elementos apuntan a Bamberg como lugar de producción y a Albrecht Pfister como impresor. Pero es más probable que otros impresores trabajaran con este conjunto de tipos de Gutenberg.
LA SUPRESIÓN DE LA ORDEN DE LOS AGUSTINOS
El ejemplar del museo Plantin-Moretus tiene un origen singular. Es un don de los agustinos de Núremberg a su hermandad en Amberes, que abre allí un monasterio en 1514. Pero los agustinos de Amberes son acusados de herejía. Su monasterio se vende en 1522 y sus bienes se ponen a la venta pública. No se sabe exactamente cómo la Biblia llegó a la biblioteca de Plantin.
La Biblia políglota
Esta es la Biblia que dio fama internacional a Plantin: una Biblia multilingüe:
‘Christophe Plantin, justamente famoso por su oficio de impresor, se esfuerza por revitalizar todas las demás artes. Su gran inteligencia y sus notables conocimientos, su imponente capacidad de trabajo y sus esfuerzos permanentes, su precisión en todo lo que emprende lo hacen incomparable. Me faltan las palabras’ – Preámbulo de Montanus para la Biblia sacra
ARIAS MONTANO (1527-1598)
Este teólogo coordinará durante cinco años, a razón de once horas al día, la edición de la Biblia Regia. Escribe lo siguiente para Felipe II: ‘Aquí se hace en un mes más que en Roma en todo un año’. Montano y Plantin se vuelven también amigos cercanos. E incluso cuando Felipe II lo llama de vuelta a España en 1575 para desarrollar la biblioteca de El Escorial, Montano continúa intercambiando cartas con Plantin y Jan I Moretus.
BIBLIA REGIA – BIBLIA POLÍGLOTA
Gracias al apoyo financiero de Felipe II, Plantin realizará su obra maestra absoluta: la Biblia políglota o Biblia Regia plurilingüe. Esta obra se compone de ocho partes: cuatro dedicadas al Antiguo Testamento, una al Nuevo Testamento y tres ‘Apparatus’ o comentarios. El texto de la Biblia propiamente dicho se imprime en cinco lenguas: latín, griego, hebreo, caldeo y siríaco.
Eso es todo, espero que esta visita virtual les haya gustado, y quizás les haya dado ganas de visitarlo ustedes mismos.
Parte 2: Consejos prácticos
El museo está abierto de martes a domingo de 10 a 17 h. (el museo cierra excepcionalmente a las 15 h los días 24 y 31 de diciembre).
excepcionalmente abierto el lunes de Pascua y el lunes de Pentecostés
El museo está cerrado todos los lunes, excepto el lunes de Pascua y el lunes de Pentecostés
el 1 de enero, 1 de mayo, 1 de noviembre y 25 de diciembre
Entrada: 12€ (tarifa completa), 8€ (tarifa reducida). La audioguía está incluida (os recomiendo encarecidamente que la cojáis)
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